郑燮《重修城隍庙碑记》册页 1752年 22 x 18.2cm 南京博物院藏
郑板桥《重修城隍庙碑记》册页，1752年，是前人保留下来的册页真迹，该册页系楷书碑文《新修城隍庙碑记》的草稿（22×18.2cm），现藏南京博物院。
郑板桥书法碑帖兼融，书画相参，富于创造性的艺术风格和艺术精神，对当时书坛和后世书法产生了重要影响。
“郑燮，字克柔……工画竹，以八分书与楷书相杂，自成一派。今山东潍县人多效其体。”后世戴熙、何绍基等名家也宗学其法，更多人则吸取他勇于革新的精神，纷纷创立新格。周积寅把郑板桥作为“明清两朝最具代表性的十六位书画家”之一。
郑板桥以书入画、以画入书，书画合一的题跋，诗书画印的结合，在整体上表现中国书画的造型美，对后世书画产生了重大影响。
郑板桥的艺术成就是时代造就的，他揣摩前人的艺术精品，玩味艺术家的创造精神，在经济繁荣富庶的江南公民社会的空气中，遵循艺术发展寻求突破再创新的规律和要求，强化了板桥艺术创作的特殊效应，取得了令人瞩目的成就，丰富了中国文艺的百花园。
郑板桥（1693-1766），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。
郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。“六分半”书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。
郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。
