我国山水画老到于宋元时期，并逐渐构成了南北两派。明清以降，以南派文人山水影响最大，效果也高。近代以来，陈独秀、康有为从文明改造的角度提出“我国画式微备至”的惊世之论，尔后的我国画改进进程中构成了多样的方案与实践根究，人们不只从广博的我国绘画传统中寻觅正源，改动“四王”以来陈陈相因的局面；并且主动在西方绘画中寻觅能够吸收的外来基因，遂在近代以来构成了海派、京派、岭南山水等影响甚大的门户。纵观近代以来各种关于我国画根究与立异的竭力，不论详细的途径怎样，上溯宋元、兼容南北、融通中西、师法造化，大致成为有效果的山水画家的一起创造取向。
正是在这样既丰厚、多样又大致趋同的立异语境中，程阳阳在前人的基础上开端了自己艺术根究。与一般学院派画家不同的是，程阳阳对传统有着充分的尊重与了解。我以为，从程阳阳艺术旅程中我们能够读到丰厚的文明信息和理性、清楚的美学考虑。
