五、点画避就 要使每个字写得都具有不同的形态、活泼、生动、优美，就要讲究点画之间的避就关系，要主次分明，轻重有别，隶书中点画避就有较多表现，有的收敛，有的放纵，各有意趣；你让一点，我进一点，穿插呼应，配合密切。如下图的道字，上部首字收敛，下部的走车放开，用波磔表现，修长而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一横收用短平横，第二横放用波磔横。其字，上大下小，第二横长而下部点宜缩，子字竖弯向左伸展而横收敛，则字左下而右上，上下错开，而趣味生焉。清字三点水敛而靠左上，以让右部之青字。功字左部之工字缩以让右部之力字。
拾字提手旁让右部之合字。
六、变化生新 隶书结字又善用笔画的增减和字形的变异来变化，结字奇特，耐人寻味。如下图朔字变两点为横。直字上下断开，中下部用点相连，罔字左右变为对应直画，垂字省上—横，下部变为山字，其字上部多加一竖画，年字中间变化为—横一点。在字省去左竖。师字省去左上一撇，右上又多加一点。弘字右部变厶为口。原字上部多加一点。
隶书既具有实用价值，又具有美化装饰特点．是次于行书的常用书体，特别是钢笔隶书，平直中有变化，风格多样，千姿百态，为广大青少年朋友所喜爱。学习钢笔隶书，除了认真临池，反复读帖外，还应从整体上注意以下三个问题。
一、八分取势。隶书的最大特点是取横势，左右舒展，“八分”取势，所以又称为“八分书”。在书写时，首先要设计好扁方格，为“八分”取势创造好条件。写时要注意基本笔画的“平”，且平中略有斜势，修长而舒展，飘逸而
流美。不要过于拘束，取势要宽，收放自如。如下图所示：
需要特别注意的是，不是所有的隶字都取横势，亦有取纵势的，临帖时，应该区别对待．处理恰当。如下图所示：
二、主次分明。每个字都有主笔和副笔，练习时一定要处理好主次关系，重点要突出，主次应分明。常言道：“蚕无二头，雁不双飞”。即每个字中只能夸张主笔，写成蚕头雁（或称磔）尾，其次的横画要写成不带波磔的平横。如图所示：
三．辨析文字。汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等方法表现，和我们今天通用的简化字有较大差距。这也正是汉碑之所长，变化丰富，千姿百态。我们在临帖习字时，一方面要认真辨认分析，集字或创作时，不要用错。如下图的：灵、定、泽、谷、其、秦、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字。
汉碑是一个丰富多彩的世界，数量之大，风格之多，在书法史上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之风格面目，“各出一奇，莫有同者”。学习钢笔隶书究竟以哪一种汉碑为范本？有人主张先学遒丽平正的《乙瑛碑》，有人却先学朴拙方俊的《张迁碑》，又有人喜欢习飘扬雅逸的《曹全碑》，各有道理。其实，通通汉碑都精彩，要我说，从钢笔书法的工具和特点出发，以瘦劲奇放的《石门颂》为隶书入门的最佳典范为好。因为《石门颂》用笔细劲，结字多变，平正中又具变化，以骨气和韵味兼长，适合用钢笔来表现。
一、《石门颂》总体风格简析
《石门颂》为东汉刻石中的一支奇葩，它自然、奔放、朴拙、雄强、清新。为汉碑中之神品，历来为书法金石家所赞赏，被称为“隶中之草”。罗复堪诗云：“高超奇逸石门颂，胆怯何由敢问津，合与孟初称草隶，苦心力学莫因
循。”杨守敬称其“行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙。”《石门颂》集各种书体之优点，有篆书的笔法，隶书的结体，行书的意态，草书的趣味。学写《石门颂》，既要把握其用笔中锋，纤细而有力度，平正朴拙之风格，更不可乎视其平中
寓奇，变化夸张之特点，要由平入奇、由巧渐拙，努力寻求其开阔纵放，飘逸新奇，健劲姿肆的不凡境界。
二、《石门颂》用笔分析
《石门颂》在崖壁上书写镌刻，形成了奇特的遒古婉蜒的笔法，这是大自然所赋予的美。它虽为摩崖碑刻，却较少森严肃穆的庙堂气象，而多了些迭宕野逸的山林之趣。其用笔多沉厚，圆入圆出，多用中锋，含而不露，颇类秦篆，圆劲而纵放，飘逸而多恣。《石门颂》多系一分笔书成，善用锋尖，提笔运行，因而笔画极为细劲，但由于善于藏头护尾，却不显单薄，颇有沉厚之意。
用钢笔临写《石门颂》，用笔取其细劲易，得其沉厚难，要善于藏锋回笔，注意轻重提按的处理。要写得有金石趣味，则可加入少许颤笔。如下图所示：
三、《石门颂》结字分析
《石门颂》结字的特点在稳衡中极尽变化之能事，以“险”取胜。因字立形，或取横宽之势，或显纵长之姿，率意天真，妙趣天成。内敛外放，险中取平，正中寓斜，欹中取平，变化多端，耐人寻味。叉通这笔画的挪移和增减，使
字形更加美妙奇特，令人耳目一新。有的竖画垂下特长，如汉简之率意而为，夸张大胆，令人叹绝。用钢笔临此碑，要注意其结字之丰富多变，或横或纵，或收或放，要因字成形，取其自然之美，先求形准力至尖端，中宫收紧，四面如意。如下图所示：
